Лувр ограблен: горький урок для всех музеев мира

Громкий скандал разразился на днях в Париже. Из Лувра – самого известного художественного музея мира – посреди бела дня вынесены драгоценности французской короны. О похищениях музейных сокровищ и мерах по их предотвращению рассказывает директор Азербайджанского национального музея искусств Ширин Меликова.

Ограбление музея всегда становится сенсацией, поскольку это крайне редкие преступления, которые, однако, наносят ощутимый урон, причем не только материальный. Урон исторический и моральный оказывается не меньшим.

Эта новость прогремела как гром среди ясного неба: ограблен Лувр – крупнейший музей мира! 19 октября из Галереи Аполлона в Лувре были унесены драгоценности французской короны из коллекции Наполеона и императрицы Жозефины – в общей сложности девять экспонатов.

Один из похищенных экспонатов – корону императрицы Евгении, супруги Наполеона III, грабители, видимо, обронили во время бегства: она была найдена разбитой неподалеку от музея. Судьба остальных восьми экспонатов сейчас зависит от усилий 60 следователей, брошенных на расследование этого дела. Вряд ли данные предметы попадут на черный рынок – скорее всего, они были украдены для частной коллекции. Остается надеяться, что их не разоберут на детали и не расплавят для продажи одних лишь камней, ведь там уникальные бриллианты, жемчуга, изумруды…

Несмотря на то, что еще в январе нынешнего года был запущен проект «Новый Ренессанс Лувра», направленный на модернизацию этого музея и включающий в том числе усиление мер безопасности, ограбление далось дерзким преступникам на удивление легко. С помощью подъемника на грузовике – такого же, какими доставляют мебель на верхние этажи, – они поднялись к одному из окон Гале реи Аполлона, разбили его и проникли внутрь. По какой-то причине сигнализация сработала не сразу. Вся операция по похищению заняла у команды из четырех воров в масках семь (!) минут.

Дерзкие похищения

По степени дерзости парижское ограбление можно сравнить с другим, случившимся в 2017 году в берлинском музее Боде. Оттуда вынесли экспонат под названием «Большой кленовый лист», считавшийся на тот момент самой крупной монетой в мире. Это была монета с изображением британской королевы Елизаветы II. Такую огромную вещь из чистого золота – диаметром более полуметра и весом в центнер – просто-напросто выкатили из музея на тележке. После этого инцидента системы безопасности музея укрепили, однако данный экспонат спасти так и не удалось – впоследствии мегамонета была найдена распиленной для переплавки.

Хочется отметить один важный момент. Нынешнее ограбление в Лувре было совершено не ночью, а утром, когда музей только начала заполнять публика. И это далеко не первый случай, когда ограбление музея совершается на глазах у посетителей и сотрудников. Именно таким образом, к примеру, в 2019 году из Третьяковской галереи вынесли картину Куинджи «Ай-Петри. Крым». Позже она была найдена, но ограбление все равно поражает своей дерзостью: грабитель – вполне рядовой мужчина в обычном костюме – просто снял картину со стены и вынес вон. Это не вызвало никакой реакции ни у публики, ни у персонала музея: видимо, его приняли за сотрудника музея. Поэтому очень важно работать с персоналом, повышать уровень подготовки, чтобы смотрители, находясь в зале, тщательно контролировали свой участок.

Разумеется, говоря о персонале, нельзя обойти стороной и охранников. Вспомним, как произошла одна из крупнейших музейных краж в истории – ограбление Музея Изабеллы Стюарт Гарднер в Бостоне в 1990 году, когда было вынесено 13 полотен Рембрандта, Вермеера, Дега и Мане. Грабители, переодетые полицейскими, явились в музей и заявили сторожам, что расследуют нарушение порядка. Город праздновал День Святого Патрика, и беспорядки действительно могли иметь место, так что дату своей акции преступники выбрали идеально. Их впустили, они заковали охранников в наручники и вынесли ценнейшие экспонаты. Вспоминая подобные случаи, понимаешь, как важны постоянные тренинги с охраной музеев.

Огромное внимание следует уделять и подбору музейных кадров в целом, проводя тщательную проверку всех кандидатов. Об этом нам напоминает совсем недавнее, имевшее место в сентябре нынешнего года, расследование кражи древнеегипетского браслета времен фараона Аменемопета из коллекции Каирского музея. Совершенное по цепочке группой злоумышленников, оно было раскрыто фактически сразу, но вернуть экспонат это не помогло – ювелир успел переплавить его. Самое грустное в этой истории то, что первым звеном преступной цепочки в данном случае стал сотрудник музея, реставратор, выкравший браслет из музея…

Ранее, в 2023 году, из Британского музея был похищен ряд артефактов, в том числе золотые ювелирные изделия с полудрагоценными камнями, стеклом и геммы, датируемые временем с XV века до н.э. по XIX век н.э. По информации СМИ, похитителем стал Питер Джон Хиггс, работавший в Британском музее на протяжении 30 лет и уволенный с должности руководителя отдела античности. Общая стоимость похищенного составила миллионы фунтов стерлингов, часть пропавших экспонатов так и не была возвращена.

Конечно, случаи, когда грабителем выступает сотрудник музея, крайне редки, но они бывают резонансными. Самый известный такой случай произошел в 1911 году и до сих пор считается печально-хрестоматийным. Речь идет о похищении из Лувра «Джоконды». Некий итальянец, пылая фанатичной идеей вернуть полотно в Италию, устроился в этот музей рабочим и терпеливо проработал там четыре года, прежде чем совершить свое черное дело. Однажды ночью он спрятался в музее и выкрал эту картину, а утром вышел из музея обычным образом, как штатный сотрудник, унося «Джоконду» под рабочим халатом... 

Как видим, время громких акций и грубой силы в сфере музейных краж постепенно проходит. На смену им приходит дерзость и изворотливость, а также отличная продуманность преступлений, позволяющая злоумышленникам находить уязвимость в системе охраны музеев. Одним из первых символов такого подхода с их стороны стало похищение картины Мунка «Крик» из Национального музея Осло в 1994 году. Грабители проникли в здание музея через окно, выкрали знаменитое полотно и оставили на месте преступления записку с издевательским текстом: «Спасибо за плохую охрану!».

Еще более наглым оказался один из грабителей, похитивших картины Моне, Пикассо, Матисса и других корифеев из музея Кюнстхал в Роттердаме в 2013 году. Ограбление заняло всего четыре минуты. Преступники проникли в музей через аварийный выход. Так вот впоследствии один из членов этой преступной группы – пойманный, признавшийся и осужденный – подал встречный иск против музея из-за того, что ограбление удалось совершить слишком легко, ведь музей не использовал сигнализацию для защиты ценностей!

Впрочем, одна только сигнализация – не панацея. Так, в 2018 году с выставки «Сокровища моголов и махараджей» во Дворце дожей в Венеции были украдены пара серег и брошь стоимостью несколько миллионов евро. Преступники временно отключили сигнализацию и совершили ограбление всего за одну минуту.  В том же ряду стоит и похищение двух картин из амстердамского музея Ван Гога в 2002 году. Двое грабителей поднялись на крышу по лестнице и применили кувалды. Примечательно, что им удалось не попасть в объективы видеокамер. 

Апофеозом продуманной музейной кражи можно назвать ограбление в 2010 году Музея современного искусства в Париже. Вор-одиночка шесть дней приходил к зданию и разбалтывал винты в оконной раме, а затем, использовав альпинистское оборудование, взобрался на стену здания и спустился на веревке внутрь через разобранное окно на верхнем этаже. Система безопасности и датчики движения были отключены, охранники тоже ничего не заметили. Похититель, которого прозвали «человеком-пауком», вынес из музея пять полотен Пикассо, Матисса, Брака и Леже. Сам он был задержан год спустя, однако картины вернуть не удалось...

Иногда в случившемся отчетливо видна вина самого музея, как это произошло в 1985 году в Мехико, когда ни один из восьми охранников не заметил, что в помещение Национального музея антропологии пробрались преступники, а сигнализация к тому времени уже более трех лет была неисправна. Грабители вынесли из музея 140 экспонатов – самое крупное собрание доколумбовых предметов искусства за всю историю. Кстати, оно до сих пор не найдено. Примечательно, что охрана забила тревогу только день спустя, случайно заметив, что из витрин выставлены стекла.

Порой нельзя даже сказать, что у преступников вообще имелся какой-то план. Так, в 2008 году несколько мужчин в лыжных костюмах и масках, угрожая пистолетами, проникли в частный музей Бюрле в Цюрихе средь бела дня. Они вынесли картины Сезанна, Ван Гога и Моне на общую сумму 175 миллионов долларов. Ограбление выглядело спонтанным, но оказалось успешным. А все потому, что на тот момент там не были установлены металлодетекторы. Часть украденных картин удалось вернуть, но преступники так и не были пойманы.

В 2017 году из университетского музея в норвежском Бергене пропало 400 экспонатов эпохи викингов, в основном ювелирные изделия. Ворам даже не пришлось придумывать сложный план или использовать оружие. Они забрались в музей на седьмом этаже с помощью строительных лесов на фасаде. Таким же простым на первый взгляд выглядит ограбление Парижского музея современного искусства в 2010 году. Преступник перелез через забор, разбил окно и взломал замок. Кухонным ножом вырезал из рам и вынес из музея картины Пикассо, Матисса, Модильяни и других знаменитых художников на 255 миллионов евро. Три охранника, дежурившие тогда в музее, ничего не заметили. Украденные картины не найдены до сих пор. Этот случай говорит нам не только о ловкости грабителя, но и о том, что не следует экономить на охране музеев – в частности, на числе охранников.

Конечно, грабители музеев и по сей день время от времени используют оружие, взрывчатку и другие традиционные средства. Так, например, в январе нынешнего года из нидерландского музея Дренте похитили гето-дакийские артефакты, включая золотой шлем Котофанешти, которые принадлежали Национальному историческому музею в Бухаресте и были выставлены в Нидерландах в рамках вернисажа, посвященного Дакии. Чтобы пробраться в музей, преступники подорвали взрывчаткой его стену.

А в сентябре этого года ограбили Музей естественной истории в Париже. Было похищено шесть золотых самородков, некоторые из которых датируются XVIII и XIX веками. Один из них был размером с футбольный мяч и весил 5 кг. Взлом произвели с помощью двух инструментов – болгарки, которой распилили дверь, и паяльной лампы, с помощью которой взломали витрину. Кстати, болгарка фигурировала и в нынешней краже в Лувре, но не по прямому назначению – ею просто разбили окно Галереи Аполлона. Видимо, она выступала и как часть маскировки грабителей под обычных рабочих.

Еще более яркий пример – ограбление Национального музея Швеции в 2000 году, которое в прессе прозвали «голливудским боевиком». Грабители, укравшие две картины Ренуара и «Автопортрет» Рембрандта, ворвались в музей с пистолетами и винтовками. В это же время их подельники устроили взрывы автомобилей по всему городу, что сильно отвлекло полицию.

Безусловно, такие методы тоже надо учитывать и строить защиту экспонатов с учетом возможности проникновения «напролом». Но будем честны: в наши дни такие способы музейных краж – скорее исключение, чем правило. И человеческий фактор сейчас на равных правах с новейшими системами охраны. «Лувр слабо защищен от новых форм преступности», – эти слова министра культуры Франции Рашиды Дати стоит принять к сведению не только тем, кому они были предназначены напрямую, но и музейным работникам всего мира. Потому что мир меняется на наших глазах.  

Похищение в Баку

В истории многих крупных музеев мира уже есть печальные страницы, связанные с кражей экспонатов. Есть такая история и у нашего музея. В 1992 году из его фонда «Графика» было похищено 322 графических произведения, охватывающие период с XVI века до середины XX века. Среди них – редкие образцы европейского, русского и восточного искусства. Это миниатюры к рукописям произведений «Калила и Димна», «Шахнаме», картины, эскизы, иллюстрации и плакаты известных европейских художников – Жака Калло, Жоржа Виля, Раймондо Маркантонио, представителей классической школы русского искусства – Шишкина, Брюллова, Ларионова и многих других художников-авангардистов. Работы были объявлены в международный розыск, в результате 204 из них были найдены и возвращены из США через Интерпол, а 118 – поныне в розыске. По инициативе общенационального лидера Гейдара Алиева 13 из найденных артефактов были переданы в соответствии с Гаагской конвенцией 1954 года о защите культурных ценностей в случае вооруженного конфликта в Бременский музей, откуда их в качестве трофеев вывезли во время Второй мировой войны.

Плохие сенсации

Да, ограбление любого музея – всегда сенсация. И сейчас, в эпоху бурного научного прогресса, стоит позаботиться о том, чтобы таких сенсаций было как можно меньше, а в идеале не было вовсе. В задачу современных музеев должна входить модернизация систем охраны на всех уровнях. Более того, такие меры должны регулярно обновляться, ведь технический прогресс не стоит на месте.

Думается, нынешнее ограбление Лувра, которое потрясает не только громким именем музея и значимостью украденных исторических ценностей, но и легкостью, с которой оно было совершено, – это горький урок всем нам. И еще одно предупреждение о том, что музей должен идти в ногу со временем не только в плане методов демонстрации своих коллекций, но и вообще во всем, включая способы защиты хранящихся в них сокровищ.

В настоящее время Азербайджанский национальный музей искусств оснащен круглосуточной охраной, наружным и внутренним видеонаблюдением и датчиками движения, которые реагируют на приближение: в случае взаимодействия с экспонатом срабатывает сигнализация. Ведется и постоянная работа с персоналом музея. Словом, сделано все, чтобы печальная история 30-летней давности не повторилась.

Вопрос безопасности музеев наверняка станет главной темой повестки предстоящей конференции ИКОМ, которая пройдет в Дубае 11-15 ноября. Пожалуй, это самый актуальный вопрос сегодня, и он должен объединить всех музейщиков мира и структуры, призванные охранять народное достояние.